画折扇如何着色?
中国传统山水画的着色主要有浅绛山水和青绿山水两种方法。对扇画浅绛山水和青绿山水的着色法，胡佩衡在《画箑丛谭》中分别做了说明:“着浅绛色之法，于墨水渲染既干之扇，用汁绿螺青遍染山石阴面及石坡等处，次用淡赭染山石阳面，用笔须速，否则将墨底模糊矣。若有不惬处，用清水笔略修补之。迨干，用略浓色染树干叶并山石之苔点，及各种点缀物。着青绿之法，于前项着色未加浓点时，用石绿染山石及坡面，更用石青破其阴阳。再俟其干，用大绒轻拭一次，然后照浅绛之法加略浓色点染之，而事毕矣。其所以用绒遍拭者，因扇面着青绿，苟不经此种手续，加他种色，不能融和也。”胡佩衡先生认为“扇用墨水渲染，墨彩焕发，扇面山水不一定非得着色”。他说：“最为高雅，固不必勉强着色，致蛇添足。夫因索者之需求而着色，或墨气未能精当，用色彩以增美观。”以上均可供今人参考。
怎样克服“上宽下窄”?
扇面画因形式特殊，章法极难布置。折扇外形上下是两道弧线，中间有多道倾斜的折痕。但在画扇时，地、水仍要画平，人物、建筑要垂直。而初学者往往受折扇外形轮廓和折痕的左右，将地平线画成弧形，人、建筑竖立的方向不一致，看上去特别别扭。克服这种弊病，可以先用柳炭在扇面上画一横线，时时注视此线，以布置章法，而不必顾及折痕;也可将扇面时常悬起，审视所画人物、建筑、山坡、树木等方位、平直是否合宜。还要特别注意扇面的中间部位，画面上若出现景物过多偏于一方的情况，则另一方以点缀物相衬。
因折扇扇面呈弧圆形放射状，画面构图时要注意上外侧要宽、下内侧要窄的特点。折扇画面的景物包括题款等，都应借扇形的开张、取势加以发挥，不能将画面的主要部分紧缩在扇面的内侧，否则画面会上下失调，显得拘谨、沉闷，扇面特定的开展和形式就不能得到充分的发挥。画折枝花卉，横竖布局，应顺应形式，以便能在扇面中形象贯通，左右互映。画面上的景物也不可过多偏于下方，以防在插套扇股时将偏下的那部分景物切掉。总之，扇面的构图，既不能过于受扇面外形的约束，又要和扇子的外形相契合。
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Kaixin66661(小秋)返回搜狐，查看更多